燃燒吧!歐吉桑

導演想要表達的，毋寧是族群裂痕猶存的台灣社會欲突破困境所需要的一點人性努力，那就是：學會站在別人的角度看事情。尤其是當選舉逼近，政客與媒體為了選票，不惜操弄「榮民」與「農民」兩個本質同為弱勢族群對立的此時，此種情操彌足珍貴。
「其實大家都很可憐，嘸人卡好命，大家都足歹命的……，生活在台灣，或多或少，就是我們講的Ｍ型社會，九○%的人都是在Ｍ的另外一邊。」黃建亮說：「可能為了選舉上比較『容易』，所以他們去操作一些我認為很cheap(廉價)的事情，這樣是非常不好的。」

《燃燒吧！歐吉桑》描述一群喜愛「生存遊戲」的年輕人，闖入一處即將拆除的廢棄眷村做為巷戰練習場地，不料卻驚擾到村子裡幾個還不願搬走的「釘子戶」，老人們眼見自己死守幾十年的家園被人用漆彈打得面目全非，連蔣公銅像也變成大花臉，覺得孰不可忍，於是展開「反攻大業」，組成槍隊予以還擊。
片中刻意呈現這些眷村「老杯杯」與外在社會的格格不入，他們連高鐵都不會搭，祇知道「中正步槍」、沒聽過AK-47(聽成「一顆死棋」)；經歷過八二三炮戰真實戰役的他們，聽說年輕人玩的虛擬戰爭叫作「生存遊戲」時，一名「杯杯」忍不住問：「生存，也可以遊戲嗎？」

許多的爆點與笑點就來自於這些「反差」－－本省與外省、年輕人與老年人、竹籬笆與外在的世界、回憶與現實，藉由一場「偽戰爭」的高潮迭起而獲得和解。結局是老杯杯打贏了小夥子，但也搬出了竹籬笆。畫面最後出現台北一○一，導演說：「我們在製造一個『雙重和解』，年輕人跟老人和解，竹籬笆裡的人和這個社會和解。」
黃建亮曾經從事過平面攝影，拍過二十多部電視紀錄片，最近一部是為Discovery頻道拍的《台灣無比精采：走進總統府》，《燃》片是他的第一部電影作品。
黃建亮說，拍紀錄片的工作經驗，養成他習慣用別人(紀錄片主角)的角度為核心去思考事情；同時他的工作讓他有機會深入台灣各個角落，他覺得像眷村這樣的空間實在太可愛了，「一個人住在一個房子五、六十年，他有很多生命的痕跡其實是留在那個空間裡面。」他說：「他整個生命史都在那個牆上。」...(未完)

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